在许多论坛，贴吧许多烧友会看到：监听的声音是没有染色的，反应真实的，是直白的，甚至是偏干，偏硬，偏冷，偏薄且不耐听的，以至于每每有类似声型的器材，就会被指为“监听”向。这说法不能说是错的，但也不能说完全对的
监听本来是从pro audio studio领域延伸出来的一个词，是为了方便录音师/混音师等随时回放返听所用的一类器材的总成。不同于其它性格各异的音频器材，监听类的器材调音往往有比较普遍的共识，因此小编的理解就是：一种完整性就是监听的方向
那么故提问一则：真实和完整到底其内幕是怎样的。
我们常常会录制一些片段，有声乐也有器乐。对于我来说，我需要“真实的声音”吗？当然需要，但是很遗憾，“真实”基本是不可能实现的，扬声器也好耳机也好所构建出的声波活动与现场是完全不可能一样的，也许单独乐器或人声的音色可以做的很接近，但编制一大或者对象组成一复杂，那“真实”就变得遥不可及。所以，“监听”的定义不是“真实”。
更多情况，好的器材会给我们一种完整的信息传播方式，打个比方来说明：
想象你坐在一个音乐厅的前三排正中间的位置听交响乐。“监听”器材的理念是：用一块巨大的三角锥导音板把整个乐队覆盖起来，并通过三角锥一个顶角的导向孔把整个乐队的演奏声波完全的输出给你一个人，没有声波的遗漏。这是监听的理念，它真实吗？简直太假了，但是它很有用。监听的这种“完整”理念包含了巨大的信息量，以供与后期的制作与返听。“有”和“没有”是质的区别，“监听”要求尽可能多的“有”。
监听的声音到底是何方神物？
1：第一当然是音色，尽可能保持原汁原味这是肯定的，不过术业有专攻，不同乐器嗓音的音高频率不同，音色质地更加不同，不同的情况下用不同的器材是有必要的
2：声场是体现“完整性”而非“真实性”的主要方面，监听需要超级完整的“三维声场”表现，不在于场面有多大，而在于“立体”。
3：频响方面，尽可能保持水平是共识了。三频均衡，包括密度和响应，目前HIFi领域的新趋势则是平衡调音。
以上说了枯燥的理论，以下举个例子更好理解吧
反面教材 — AKG K702，标准hifi器材，常被认为监听器材，实质上除了音色上超级符合之外钢琴/吉他等器乐之外，三维声场并不完整，横向声场宽阔，具有很好的hifi性，纵深/高度与横向的比例与并不协调。
正面教材 — Byerdynamic Tesla 1，标准监听器材， 信息量完整，三维声场完整，三频较为均衡，音色中正，不冷不暖。缺点是中频密度稍大，可用SPL的中频叠加削减技术修补。
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